Ibrahim Ferrer en Argentina

Por: Raúl Quevedo

A Obras fui más que para luego escribir una nota, con la atención puesta para poder contar lo escuchado, ser la oreja de tantos que no llegaron a los 35 mangos para asistir con mas justicia que muchos que con perfume importado había cerca mío en la platea y no sabían bien de que se trataba. Es la música Cubana. Es el mensaje que desde la Isla se envía: acá estamos; a cuarenta años de bloqueo le contestamos con esto!!! cuero, cuero, cuero!!! Sus mejores representantes en escena. Su inteligente director musical Demetrio Muñiz, el incomparable Ibrahim Ferrer, el excepcional pianista Robertico Fonseca, el tremendo trombón del negrazo Jesús “Aguaje” Ramos, el toque sutil, inteligente, fino, de Javier Zalba en los saxos, que decir del Guajiro Mirabal, de Cachaito con sus dedos de acero. Al escribir con tanto adjetivo se corre el riesgo de en un momento quedar corto o pasar a la exageración, al grado superlativo de la palabra. Nada de esto es posible cuando fluye el recuerdo de esta espectacular Big–Band renovadora del concepto Buena Vista Social Club, novedosos arreglos donde es necesario, en otros momentos como me reconoció Demetrio Muñiz: “nada, no hace falta agregar ni sacar nada”. Ejemplo: el bolero Como fue, “Ernesto Duarte ya hizo todo, todo, y tan bien que agregar algo quizás lo estropee”. Esto es estar en todo sin invadir nada. Un concepto jazzistico sobrevuela en todo momento “Hyde Park Mambo” del propio Demetrio Muñiz, tema de apertura, anuncia lo que está a punto de suceder. Acordes más amplios para un mayor lucimiento en los solos, ir por arriba de tónica y dominante: connotación jazzistica.

Entra Ibrahim, Bruca Manigua estalla con novedoso arreglo que no rompía el estilo del canto pero si de la música, era más que el tiempo compuesto del original. ¿Como está Ibrahim? bien, muy bien, con una voz nítida y que llega a los agudos sin esfuerzos y baja para ahuecar como en los boleros con total naturalidad. El arte de la improvisación, la màs difícil, lo mantiene creativo, rápido, ocurrente, sobre todo en Boquiquiñé (tema que le pertenece), La música Cubana, Hay que entrarle a palos a ese, Buenos Hermanos, el aquelarre del tema de Faustino Oramas Oye el Consejo, que se extiende en el soneo todo lo que considera necesario para delirio del público y para el dejar hacer de Demetrio que cada tanto lo mira de reojo mientras él también hace coros, más el previsible bis de Candela. Los boleros son el momento más sublime en el decir de Ibrahim: Naufragio, Perfume de Gardenias, Fuiste Cruel y la obra maestra Como Fue. El público insistía con Dos Gardenias siento una mejor interpretación en Como Fue (no por el sentimiento, sino por los recovecos del tema), personalmente puedo prescindir de Dos Gardenias. El público no. Todos los temas dentro de la concepción de su director sirvieron para el lucimiento de los solistas, en Buenos Hermanos el solo de saxo soprano de Javier Zalba demuestra por qué prepara un concierto con la Sinfónica de la Habana, emotiva su intervención, lo mismo que la apertura en flauta del homenaje a Rubén Gonzalez, dos solos, dos marcas.

En este homenaje tomó la dirección Jesús Ramos en el trombón (majadero) que utilizó uno de los puentes del Danzón para mandarse con la intro de Over the Rainbow, una impronta brillante, el terciopelo, la tersura apropiada para respetar absolutamente los tiempos de esa balada ¡¡genial Aguaje!!! sin caer en la tentación de convertir al tema en cha –cha – cha por ejemplo, uno de los lugares comunes de la música. Balada, punto. En Perfume de Gardenias el paso adelante con su tenor lo dio Jimmy Jenk, si algo le hacía falta a ese bellísimo bolero era eso, ese saxo, ahí estuvo ¡¡¡y como!!! “La Música Cubana“ sentido homenaje a los grandes destaca a Roberto Fonseca. No tengo adjetivos para calificar a este solo, puedo decir que Fonseca hizo brillar ese piano de cola, que algún distraído de la platea dijo: “es para tanto”. En su grupo Temperamento Fonseca dice a los gritos que es la figura más prometedora de esa rica cantera que es la pianìstica cubana; en los tres trabajos grabados con su grupo, lo comparte con Javier Zalba, se puede apreciar en extenso lo que sintetizó en las dos magnificas intervenciones solistas, más los acordes que ensambla permanentemente. La intro a Dos Gardenias no tiene desperdicio con moños de 2 x 4. ¿Cuanto pasará hasta volver a ver en vivo un tipo como Fonseca?

Boquiñeñè es para la percusión Ángel Terry (me dijo que no tiene nada que ver con Don Pancho Terry, de la dinastía Terry) Alberto Hernández. No quiero terminar este comentario sin resaltar a los coristas, novedosos arreglos vocales, tipo grupos norteamericanos de los cincuenta (Como fue). Lázaro Villa e Idaina Valdez, la belleza de esta muchacha despierta lo peor de los mejores sentimientos, (hija de Amadito Valdez, además participa entre otros trabajos en Bajando Gervasio de Amadito, Llegó Tetè de Teresa Garcia Caturla), siendo sobresaliente su participación en ese aspecto no quiero dejar pasar la oportunidad para dar otra vuelta de tuerca con respecto al baile. Entre los presentes ¿habría algún mambero/a? hubiese sido útil, así corrían la voz de como se baila: que gracia, que soltura, que desplazamiento de pies, que sincronizado, que lección para tanto tonto/a que presumen de no se que. ¿Como se llama su baile? le pregunté en camarines. Me miró medio raro: Cómo como se llama. Sí, le digo, en uno, en dos. Se rió, Rumba, ¿le gusta? Ah, ¡¡con razón!! Me sonrojé y me fui. Me voy, me voy.

Ah, el público bien, el calor se sentía de arriba hacia abajo si bien es cierto $120 o u$s 40 es mucha plata eso no indica nada más que hay billeteras que soportan -en la cabeza ni en los pies nada– ese cimbronazo. Está visto que la gente (concepto menemista de pueblo) necesita espectáculos de este nivel que enriquecen el acerbo nacional ¡¡¡Oíd mortales!!! jajajaja.

Junio 2004

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