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Los 3 Buena Vista: Flor de Músicos |
Por:
Raúl Quevedo
Fotos: Americasalsa.com
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El
mundo es un gran escenario o algo parecido escribió Shakespeare
y también una gran cocina de ese escenario. La Habana en
camiseta es el próximo paso de esta ensalada de notas-ensayos
y otras yerbas; cuando vean las fotos seguro van e entender más.
El primer intento por hacer una nota se frustró. Con Ibrahim
no. Así nomás. Tiene “personal manager“
por ahí se pasa, primero por esa ventanilla, que va ud hacerle.
Pero lo que vi fue suficiente: Ibrahim (hablándole a su última
nietita ) con sus hijos, su nieta (Anet), su esposa, nueras, yernos,
prole; una Habana en camiseta, lejos de ese oropel, una postal familiar:
es la nota que yo quiero hacer, atiné a decir, pero no. Por
lo visto eso estaba reservado para la escena en Obras, si, toda
la familia al escenario. Muy bueno. Seguí de largo. Me quedaban
tres con gran perfil: Demetrio Muñiz, Javier Zalba, Roberto
Fonseca (este también con personal manager) y el ensayo.
Aclaro, era para ajustar detalles para la presentación en
el festival de jazz de Montreal.
Estación
Zalba: Javier es nacido en la Habana en 1955, distinguido
caballero, blanco para más datos, con extensa trayectoria
en la música popular cubana; originariamente su especialidad
era el clarinete y la flauta pero hombre inteligente amplió
el espectro sonoro a los saxos, así a granel saxos (soprano,
alto, tenor, barítono). Su presencia lo remite a uno más
bien a ubicarlo interpretando el concierto en Sol Mayor de Mozart
con la orquesta sinfónica de Camaguey o formando un dúo
de música de cámara con la pianista Maria del Henar
Navarro o preparándose para interpretar con la Orquesta Sinfónica
Nacional el concierto de Brandemburgo de Bach (participará
su hijo José Ernesto Zalba en flauta). Pero claro como el
mismo dice la música es una sola por eso no es extraño
que su currícula esté enriquecida como miembro de
las agrupaciones de José Maria Vitier, el Afrojazz de Boby
Carcassés o Los Armónicos de Felipe Dulzaides. Es
desde 1979, un año después de dejar la Orquesta Cubana
de Música Moderna que Zalba recorre el planeta actuando en
distintos festivales quizás uno de los más emotivos,
por sus connotaciones políticas, sea el de Chile como parte
de Irakere y acompañando a Silvio Rodriguez.
Mi
pregunta fue: ¿Como conviven en Ud. tres géneros musicales
clásica, jazz y bailable o popular ?
Zalba: La música
es una sola, soy graduado en la Escuela de Arte de La Habana, mi
formación es clásica, en clarinete. Empecé
haciendo música de cámara y luego comencé a
interesarme por el jazz fue entonces que entré en la Orquesta
de Música Moderna (Nota: 1978). Después me relacioné
con el pianista José Maria Vitier. En ese ámbito he
estado haciendo ambas músicas; por definirlas música
popular y clásica, pero en realidad la música es una
sola. Amo la música clásica he dado muchos conciertos
con la Sinfónica de la Habana pero también de jazz
con Temperamento y he trabajado con Irakere y con Buena Vista....por
eso sostengo que la música es una sola.
R.Q
: Bien, pero los tiempos son distintos eso ¿como se compagina
en la cabeza del músico?
Zalba:
la música sea popular o clásica es problema de concepto
de cada músico, porque en la misma música Cubana ,
el cha-cha-cha ,el Son ,el Danzón, cada género tiene
su característica y es el concepto lo más importante.
Al músico que le interesan todos estos géneros influye
mucho la información que se tenga. La información
más amplia es la base donde se nutre uno para poder interpretar
un género.
RQ
: Zalba cuando se habla de tumbao de descargas ¿de que se
está hablando?
Zalba:
en este caso el tumbao, en el mambo por ejemplo es una célula
rítmica determinada que puede ser como el riff en el jazz
o sea una parte donde el músico con una base rítmica
armónica pueda improvisar o también donde el bailador
se pueda largar.
RQ : Cuando
hay más espacio para la improvisación en el tiempo
de jazz o en los tiempos de la música cubana, digamos son
(tónica y dominante).
Zalba:
Esta es una pregunta bien compleja, pero podemos resumirla así:
cuando uno tiene un ciclo armónico con más variedad
de acordes tiene más posibilidades de dibujar o frasear con
más facilidad que si Ud. tiene un acorde o dos acordes en
este caso tónica y dominante porque se enriquece la posibilidad
del fraseo y es donde como dije antes está el concepto del
músico de lo que va a tocar. En el caso de nuestra música
que aparenta ser más simple ofrece más dificultad
para la improvisación porque hay que crear frases en un ciclo
más pequeño, en este caso se pasa a otra parte que
es la rítmica o a crear células rítmicas manteniendo
notas pedal. Por eso es más difícil en el sentido
que se tiene que sacar recursos donde hay un espacio limitado de
acordes .
Bueno,
pobre hombre, que manera de molestar, pero no - Zalba - es educado,
afable, otro en su lugar sabe donde me manda. Por último
me cuenta que tiene un disco solista (me lo va a regalar) Homenaje
a la música y a los compositores Cubanos lo grabó
con la Orquesta de Tropicana, el Grupo Perspectiva y alumnos del
Instituto Superior de Arte. Me dice textual: "Es música
cubana con muy buenos arreglos para que el público en general
no elitista lo disfrute". Así es Zalba con dos hijos
uno músico y el otro carpintero.
Estación
Muñiz: Me quedaba conversar con Demetrio Muñiz
o con lo que queda de él. Demetrio que tiene una parte grande
de la historia de la música de Cuba y no da notas con frecuencia
lo hizo con mucha disposición, simpatía y fervoroso
conocimiento, énfasis en las disidencias. Es difícil
empezar porque no se sabe bien de donde desde cuando por eso elegí
el año 1993.
R.Q.:
He tomado como referencia el año 1993 porque creo que este
trabajo suyo antecede al boom de BV (Buena Vista Social Club). Que
me puede decir?
DM: Fue un trabajo fácil. Los músicos de la Vieja
Trova Santiaguera al principio solo querían hacer un documental.
Me dijeron: venga con estos señores para ver las imágenes
de ellos para saber si funcionan. No importa que ellos no toquen.
Era un documental que se iba a hacer en Santiago de Cuba sobre la
vieja trova. Pero cuando ensayo un poco con ellos me doy cuenta
que tienen un potencial tremendo, que tienen cultura, que tocan
bien. Estos músicos tocan perfectamente y pueden constituir
un grupo. Montamos un repertorio y grabamos el primer disco con
Manuel Domínguez para el sello Nube Negra. Ese fue el primero
de tres. Nube Negra y la Vieja Trova Santiaguera que fueron discos
fabulosos, auténticos, con músicos como Reinaldo Hierrezuelo
del famoso dúo Los Compadres, Reinaldo Creagh un cantante
sui generis con un timbre de voz increíble, Aristóteles
Limonta y Pancho Cova que tenían larga trayectoria con el
Cuarteto Patria; hicimos un fabuloso quinteto hasta que falleció
Inamel Machado, en lugar de él entró Manuel Galban
que está acá tocando con BV. Lo interesante me parece
es que históricamente fue previo al boom de BV lo que pasa
es que quedó como un fenómeno local - de España
- y no logró la trascendencia de este fabuloso grupo que
es BVSC.
RQ:
¿ Ud fue director de la Orquesta del Cabaret Tropicana ?
DM : Fui director en los últimos 10 años pero terminé
mi trabajo en Diciembre. Toda mi vida me he pasado tocando con orquestas
grandes . Mi vida laboral es sencilla, aunque he tocado con muchos
músicos en estudio y viajado con muchos de ellos, casi todo
se resumen a 20 años con la Orq. Moderna de Música
Cubana, tuve la suerte de trabajar con el Guajiro Mirabal, Chucho
Valdez, con Adalberto Lara "Trompetita", Juan Pablo Torres
..... si sigo nombrando me vuelvo loco ...........
RQ
: Le conozco un disco raro, como ese que tiene con las Hijas del
Sol un grupo Ecuatoriano
DM : Ese me parece uno de los discos más lindos que he hecho
en mi vida. Lo hicimos con nada, con botellas de diferentes tonos,
Tambores, Saba, Dun-Dun, Djembe, tambìen tengo un trabajo
con gitanos alemanes con músicos búlgaros...........
RQ
¿En el trabajo de Omara con Adalberto Ud. tiene la dirección
musical?
DM: No del disco, únicamente de una canción que Omara
me interpreto en ese disco: "Vale la pena", me parece
un tema difícil porque más nadie lo ha vuelto a cantar,
me han castigado con ese tema. También después con
Omara hice para Nube Negra Desafío con Chucho Valdez. Es
una joya, un clásico de estos tiempos .
RQ:
Después ¿Ud participa de la serie BV presenta a Omara
......?
DM : Sí, como Director Musical, Director de Orquesta, Orquestador
trabajé muchísimo y creo que fue muy válido
y muy bonito disco y en este último también.
RQ
....Una curiosidad el disco solista de Reinaldo Creagh......
Interrumpe DM ......tu te la sabes toda!!!
RQ
En el que canta boleros.....
DM : Es un trabajo encantador de este excelente cantante y amigo
creo que ahora tiene 93 (risas) años , creo....no , 88, creo
que se me va la mano ....bueno no importa creo que está en
Japón...no se va a enterar ........
RQ...
mire que esto es para Internet así por ahí se entera........
DM : bueno 88 u 89 tiene Reinaldo, hacer un disco de boleros solamente
permitía desarrollar todas las posibilidades del bolero:
bolero cha, bolero son, bolero mambo. Es que quedó tan lindo
ese disco que..... ( cambia y reflexiona)
Soy un enamorado de mi trabajo y creo que todos los discos tienen
su atractivo pero cuando recuerdo ese disco hecho entre músicos
cubanos y españoles para el sello Virgin, fallecido sello
Virgin en España . Bueno, lo recuerdo con mucho cariño.
Gracias por tenerlo presente.
RQ:
El trabajo de Augusto Enriquez "Carambola" tiene uno de
mis temas favoritos "Fidelidad". En los créditos
figura Giani Mina, J.M. Serrat. Ud le asigna una importancia especial
a este disco?
DM : Es un disco que hicimos entre Augusto y yo. Lo hicimos a iniciativa
de él pero lo hicimos como quisimos. Lo estructuramos como
pensamos. Sin presiones de compañías disqueras, solamente
con nuestro criterio que es riesgoso pero agradable. No es que las
disqueras sean malas sino que generalmente hay cosas que uno no
piensa y ellos si piensan y esta vez nos fuimos hacer libremente
lo que queríamos y la verdad que lo disfrutamos muchísimo.
Como el segundo que debe estar saliendo en Italia en este momento.
Del mismo formato de jazzband. Este disco Carambola que esta usando
transcripciones es un poco los primero pasos de tres que vamos a
hacer. En Carambola que son transcripciones observamos milimétricamente
todo lo que era. En este segundo vamos hacer todo lo contrario,
hemos hecho arreglos libres, absolutamente libres, sin limitaciones
armónicas, sin limitaciones de nada pero si con limitaciones
éticas. O sea se respetan los géneros como son. Yo
soy de la opinión por ejemplo que la gente la hora de hablar
de la música popular cubana piensan que los géneros
que hay dentro de la música popular se tocan como se tocan
en la música clásica. El barroco tiene su ética,
el rococó tiene su ética , el romántico tiene
su ética y se tienen que obedecer esos patrones. Los músicos
de música clásica se ubican, por ejemplo: en el barroca
no había pedales en los teclados entonces el ligado es diferente
que en el romántico donde el piano ya se había desarrollado
y donde se podía hacer otro tipo de matices entonces el pianista
que va ha ejecutar esas obras se tiene que ubicar en como estaba
la tecnología de la época con respecto a su presente
nosotros en la música cubana también.
RQ
En cuanto al arreglo y a la improvisación ¿Ud ha opinado
que es más difícil en la música cubana que
en el jazz?
DM: No digo eso, digo que improvisar siempre viene difícil,
partamos de ahí, pero me da la impresión de que hay
menos posibilidades de desarrollo con cuatro acordes que con diez;
si tu pones tónica y dominante es mas difícil decir
algo interesante que teniendo seis acordes más naturalmente
para improvisar sobre los seis acordes hay que tener mas conocimientos,
mejor decir, hay que tener mas dominio técnico tenés
mas posibilidades con seis acordes que con dos.......pa´no
complicarlo mucho .
RQ
. Para Ud ¿un músico, mientras mas música y
mas diversa escucha es mejor o no? Le pregunto esto porqué
hay músicos que sostienen que no les gusta en ciertos momentos
escuchar para evitar repeticiones.
DM Claro que es mejor. Todo el que hace un disco y logra editarlo
y logra difundirlo lo que hace es prácticamente un libro,
porque un libro es cultura, como un disco es cultura. Cuando uno
se enfrenta con un disco bien hecho encuentra lo mismo que puede
encontrar en un libro interesante, me refiero a colocaciones de
voces me refiero a mezcla, me refiero...por ejemplo .. para mi hay
discos que son trascendentales ... Brother to Brother de Gino Vanelli,
el último disco de Rubén Blades (Mundo) entre las
maravillosas cosas de su discografía, que es impresionante,
este último marca una apertura extraordinaria de Blades a
otros tipos de música. Discos maravillosos como los Diana
Krall. Discos clásicos que están muy bien hechos muy
bien masterizados ........
RQ.
Siguiendo el hilo ¿la salsa seria entonces una especie de
corset? Si para un músico como Blades que estuvo siempre
o casi en salsa ¿cuando sale es que genera otra cosa ?
DM: No creo, yo creo que desgraciadamente como en todos los géneros
los productos se esquematizan....después de hacerlos tanto,
tanto, tanto, tanto, que te empiezas a repetir y ciertos elementos
que fueron novedosos se convierten en cliché y todo va caminando
por ese caminito hasta que el camino se cierra y la gente tiene
que abrirse y empezar a experimentar para darle otro color .....un
poco para sentirse libre dentro de la creación. Me parece
eso y no que la salsa sea un corset, es más, creo que la
salsa fue algo maravilloso. Yo no tengo prejuicios por ningún
género de ningún tipo, me parece que todo es válido
y que todas las cosas tienen algo interesante hasta las mal hechas
porque eso te indica que es lo que no tenés que hacer .
RQ
La música cubana ¿ hacia donde va en este momento
?
DM: Incierto . Yo tengo una opinión sobre lo que hemos hecho
los cubanos. Isla. El término aislado viene de Isla. Una
Isla aislada es doble play como decimos nosotros en el béisbol,
dos goles de una sola patada . Que pasa, los músicos cubanos
a veces.....no... el bailador y el que hace música para baile
son un equipo. El bailador cubano cambia el acento a la hora de
bailar, de desplazar el cuerpo y la música cubana también
ha cambiado su acentuación han ido los dos evolucionando.
Pero como la técnica de los músicos y la ductilidad
del bailador es tan bestial me parece que estamos un poco adelante
del concepto rítmico que tiene el mundo. La elaboración
rítmica a veces es tan complicada que me parece que lo que
nosotros entendemos como normal ya va siendo duro para cierto sector
del gran mercado del mundo. Entonces que pasa, muchas cosas, de
las grandes cosas, extraordinarias, que se han hecho dentro de la
música bailable cubana a veces son inteligibles para otra
gente que vive en otro país......
RQ
¿Con la Timba pasa eso .....?
DM Con la timba pasa, no es que sea malo no se si me explico. No
tiendo a criticar me encantan muchísimas orquestas de las
que están sonado ahora Van -Van , Charanga, Adalberto, NG
, con un gran nivel técnico y extraordinario buen gusto pero
en ocasiones (y creo que en la tendencia general de ese estilo)
se tiende no a complicar sino a que la gente no entienda bien que
esta pasando con esa polirritmia tan elaborada.
RQ.
Siento que la música cubana se desplaza hacia el jazz y otras
sonoridades. Hay una meseta creativa dentro de todo ese boom que
fue BVSC que comienzan hacer cosas repetidas y que por eso se da
esa apertura .
DM. Difiero en un punto creo, que la música cubana de la
ultima mitad del siglo veinte está absoluta y totalmente
influenciada por el jazz. Y el jazz esta influenciado por la música
cubana en una interrelación que ambos reconocen ... hasta
el rock .... mira, en una publicidad de un partido de fútbol
vi ayer por TV en el entretiempo que apareció un tipo con
una tumbadora y ese es un aporte de cuba a la música del
mundo.
RQ
.. en eso estoy de acuerdo...
D.M. Déjame que termine. Yo creo que sí, hay influencias
del jazz pero no es de ahora es de siempre, lo que pasa es que el
músico cubano es un músico abierto; por estar en la
isla busca desesperadamente todo tipo de información y está
abierto por las características geográficas que tiene
nuestro país que desde la conquista fue un país de
servicio, donde pasaba todo el mundo, cargaba madera, arreglaba
barcos, llevaba carne salada, fruta, eso fue Cuba y eso ha conformado
la cultura cubana entonces el cubano es abierto a todo lo que venga
y todo lo incorpora a su música por eso también hay
rasgos Pop, Rap, Hip-Hop,
hay una serie de elementos en la música actual bailable que
es impresionante.
RQ
¿ Orishas serian una expresión saliente de lo que
Ud dice?
DM. Claro, hay muchos y muy buenos y hasta originales dentro de
ese tipo de música que yo desgraciadamente no he escuchado
mucho por lo tanto no puedo hablar demasiado.
RQ
Con respecto al jazz Leonardo Acosta lo dice en uno de sus libros
que los grandes innovadores de la música cubana han tenido
relación con el jazz .
RQ. Una
pregunta para lo que queda de Demetrio. Que proyectos tiene para
el resto del año?.
DM . He trabajado tanto en esta primera parte. He terminado el segundo
disco de Omara. Terminé el segundo de Augusto. Estoy todavía
empantanado con un cantante de la calle, norteamericano, y que lo
terminaré ahora cuando regrese en estos 15 días. Proyectos
concretos no tengo ninguno así es que me dedicare a estudiar.....
RQ
y descansar un poco
DM .. ver que cosas nuevas se me ocurren, cosa que es difícil,
porque la verdad que se le ocurra algo en música es bastante
duro pero para algo uno tiene la cabeza, aunque más no sea
para peinarse, aunque yo no tengo mucho pelo tampoco. Tengo que
pensar .
RQ.
Gracias (Mangazo) espero en algún momento tener el disco
de Augusto.
DM .Como no .
Lo
dijo Demetrio Muñoz nacido en Cuba, en la Habana en 1949.
Un tipo muy amable, educado, dicharachero y como toca el trombón!!!.
Los dejo. Estoy muy cansado. Pensar últimamente me hace mal.
De puro cansado casi me olvido la charla con Roberto Fonseca, fue
un almuerzo compartido con Javier Zalba .... y, ¿que dijo?
nació en la Habana 1975.... que más, eso es todo lo
que puedo decir, el resto es off... jajajaja.
¡¡Andá!! Quevedo ... fanfarrón.-
Julio
2004
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